Театральная энциклопедия - венгерский

ВЕНГЕРСКИЙ ТЕАТР. Истоки венг. театр. культуры относятся ко времени, предшествующему принятию венграми христианства (1000). Зачатки зрелищного иск-ва венгров связаны с языческими обрядами кочевников, завоевавших в 9 в. территорию совр. Венгрии. Приняв христианство, венгры продолжали находиться под сильным влиянием языческих верований. Об этом свидетельствуют ср.-век. хроники, упоминавшие венг. скоморохов и игрицев, а также нар. мелодии, восходящие к евразиатскому мелосу, самобытный нар. танец, связанный с языческими ритуалами, и венг. нар. сказки. Носителями первонач. форм театр. нар. культуры в Венгрии были сказители (регеши), скоморохи (йокулаторы) и игрицы певцы-музыканты, подразделявшиеся на хегедюши (от хегедюскрипка), лантошей (лантош духовой инструмент) и кобзошей.

Представители католич. церкви стремились уничтожить все проявления самобытной нац. культуры венгров, насаждая литургич. драму и мистерии на чуждом венграм латинском языке. Однако церковная драма не получила распространения в Венгрии.

В 1695 поэт и учитель Д. Фельвинци сделал первую попытку организовать проф. труппу в г. Ко-ложваре (Клуж), но не смог осуществить своё намерение. В нач. 18 в. появляются придворные театральные труппы у князей Эстергази, графов Пальфи и др., игравшие главным образом на нем. и итал. языках. В 17 и особенно в 18 вв. ряд католич. орденов (иезуиты, пиаристы и др.) вводят в церковных школах пост. спектаклей на венг. яз. не только религиозного, но и светского содержания. На сцене школьного т-ра ставились первые "вольные" переводы комедий Мольера, сильно искажавшие подлинник. Значительно ближе к венг. нар. жизни были представления протестантского школьного т-р а, дававшиеся в сёлах и городах Венгрии. В репертуар школьного т-ра входили гл. обр. интермедии и жанровые сценки ("Женитьба Михая Кочонья" не изв. автора и др.).

В 1790, в период движения "венгерских якобинцев", стремившихся покончить с феодализмом и габсбургском засилием в стране, был организован первый проф. т-р. Актёр и театр. деятель Л. Келемен создал из энтузиастов-любителей театр. труппу в Пеште, к-рая просуществовала до 1796, показав за это время 469 спектаклей, в т. ч. пьесы Шекспира ("Отелло" н "Ромео и Джульетта"), Шиллера ("Разбойники"), Лессинга ("Минна фон Барнхельм"), Мольера ("Мнимый больной"), Д. Бешшеньеи ("Философ") и др. В 1792 начал свою деятельность т-р под руководством бр. Фейер в Клуже (Транс ильвания). К первому поколению венг. проф. актёров, заложивших основы нац. театр. школы, относятся замечательный комик П. Янчо, актриса А. Моор, трагик Я. Патко, Л. Келемен. Деятели молодого венг. т-ра добивались естественности, простоты игры, страстности выражения чувств героев. В нач. 19 в. из-за конкуренции с нем. т-ром, пользовавшимся особой поддержкой властей и крупнопоместного дворянства, пренебрегавших нац. культурой, венг. театр. труппы стали по преим. "бродячими", они выступали в сёлах и степных городах перед демократич. зрителем. Эти труппы ставили перед собой гл. обр. просветительские цели, боролись за признание венг. яз., за подъём венг. нац. культуры и возрождение патриотич. традиций прошлого. Выдающиеся актёры этого времени Р. Дерине, 5К. Сентпетери К. Медьери, А. Канторне и др. обладали широким творческим диапазоном; выступали в драм. и муз. спектаклях, пользовавшихся особой популярностью зрителей.

В 1837 в Пеште (ныне Будапешт) был открыт т-р "Мадьяр синхаз", получивший в 1840 назв. Национального театра. На его сцене ставились драм. и оперные спектакли классич., совр. зарубежного и отечеств, репертуара. Иск-во венг. актёров этого времени отли-чал ось высоким идейным и художеств. уровнем. Актёр прогрессивного романтич. направления М. Ленд-ваи, актриса Р. Лаборфалъви актёр-реалист Г. Эгреги-гии выражали в своём творчестве идеи нац.-освободит. борьбы в период подготовки революции 1848-49. Большую роль в сближении т-ра с жизнью сыграли первый директор т-ра критик и теоретик И. Байза и драматург М. Вёрёшмарти. На революцию 1848 Нац. т-р откликнулся пост. пьесы "Банк-бан" И. Ка-тоны, показанной в первый день революции 15 марта 1848 восставшему народу Пешта. После поражения революции Нац. т-р долгое время находился в упадке. В 70-е гг. к руководству его пришёл выдающийся венг. режиссёр Э. Паулаи давший глубоко реалистич. трактовку пьес классич. зарубежного и венг. репертуара, он осуществил пост. пьес Шекспира, Гоголя ("Ревизор"), Ибсена ("Нора") и др., привлёк к своей работе выдающуюся венг. трагич. актрису М. Ясаи и драматурга Г. Чики.

В конце 19 в. был открыт ряд новых т-ров в столице и на периферии: Народный театр в Буде (1861-64, 1867-70), Пештский народный театр (1875), "Вигсинхаз" (1896), "Мадьяр синхаз" (1897) и др. В ряде городов (Сегед, Сомбатхей, Секепь фехервар) были выстроены новые театр. здания. В нач. 20 в. группа прогрессивной интеллигенции во'главе с режиссёром Ш. Хевеши организовала театр-студию "Талия" (1904-08), осуществлявшую экспериментальные пост. новой драматургии (пьесы Хейерманса, Ибсена, Гауптмана, Горького) для широких кругов демократич. зрителей.

В период Венгерской сов. республики 1919 т-ры активно участвовали в революции, показывая свои спектакли народу. В это время выбор репертуара и др. мероприятия (распределение билетов профсоюзами, устройство бесплатных спектаклей и т. п.) были направлены на то, чтобы сделать театр достоянием масс. Были открыты новые т-ры, широко развернулась художеств. самодеятельность.

Между 1-й и 2-й мировыми войнами В. т. испытывал влияние реакц. шовинистич. пропаганды хортистского правительства, бурж. мещанских вкусов. Лишь в период руководства Нац. т-ром Ш. Хевеши спектакли сохраняли высокий художеств. уровень. Позднее в т-ре господствовал развлекательный репертуар, система "звёзд". Руководители частных театров нре следовали гл. обр. коммерч. цели. Отдельные выдаю"" щнеся деятели - Г. Байор, А. Шомлаи, М. Раткаи,

А. Одри, К. Шугар противостояли своим творчеством развлекательно-бурж. направлению, пропагандировали классич. репертуар. Актёры и режиссёры А. Хорват, Ф. Хонт, X. Гобби, Т. Майор участвовали в работе "Независимой сцены" (г. Сегед) и рабочих самодеятельных кружков.

В 1945 с первых дней освобождения Венгрии от фашизма ведущий театр. коллектив страны - Нац. т-р в Будапеште, встал на сторону нар. власти. Руководство этим т-ром перешло к актёру и режиссёру Т. Майору, сплотившему коллектив талантливых актёров и режиссёров старшего и младшего поколений, развивающих прогрессивные традиции нац. театр. иск-ва. В 1949 все т-ры Венгрии были национализированы. В репертуар т-ров вошли произв. мировой и отечественной классики (пьесы Шекспира, Мольера, Островского, И. Катоны, М. Вёрёшмарти, И. Мадча). Т-ры ставят пьесы совр. венг. драматургов - Э. Урбана, Д. Ийеша, Л. Немета, И. Шаркади, Л. Мештерхази, И. Дарваша и др. Большое влияние на утверждение реалистич. традиций в В. т. оказали постановки пьес М. Горького, в частности "Егор Бу-лычов и другие" (1947; Нац. т-р, А. Шомлаи в заглавной роли). Театр. выразительностью и идейной глубиной характеризуются спектакли реж. К. На-дашди, Т. Майора и Э. Геллерта (постановки пьес Шекспира, Шиллера, Островского, Чехова, Горького; венг. драматургов Ж. Морица, Д. Ийеша и др.).

Среди режиссёров нового поколения - Э. Мартон, О. Адам, И. Казан, К. Казимир, М. Синетар, Л. Ва-мош, развивающие лучшие традиции венг. театр. иск-ва (спектакли: "Рюи Блаз" Гюго, "Электра" Бор-немиссы, "Дачники", "Оптимистическая трагедия";

"Люди из Пешта" Мештерхази, "Такая любовь" Ко-гоута, "Визит старой дамы" Дюренматта и др.).

Среди крупнейших венг. актёров: X. Гобби, М. Рат-каи, Ф. Бешшенъеи, 3. Варконъи, Э. Булла, К. Толь-паи, К. Латабар, К. Фелеки, Л. Башти, А. Текеш, А. Месарош, М. Терёчик, Т. Майор, Э. Шуйок, Ю. Шинкович, Л. Унгвари.

В Венгрии работает 40 т-ров, из к-рых 12 находятся в Будапеште; наиболее значительные - Нац. т-р, "Вигсинхаз", Т-р им. Мадача, Т-р им. Йожефа. В 1959 открыт учебный т-р им. Одри при будапештском Ин-те театра и кино, готовящем кадры актёров и режиссёров. Больших успехов добились периферийные т-ры (Нац. т-ры в гг. Сегед и Печ, Передвижной т-р им. Дерине и др.). За пределами Венгрии т-ры на венг. языке работают в Румынии; крупнейший из них - т-р в г. Тыргу-Муреш (центр Венгерской авт. области в Трансильвании). Разработкой вопросов театр. иск-ва, систематизацией материалов и документов по 'истории нац. и зарубежного т-ра занимается н.-иссл. ин-т т-ра (Будапешт). А. Гер.

Музыкальный театр в Венгрии зарождается во 2-й пол. 18 в. Первые оперные спектакли даются на нем., итал. языках в Буде, Пеште и др. городах, а также в замках крупнейших магнатов. В конце 18 - нач. 19 вв. иностр. труппами были пост. "Волшебная флейта" (1793) и "Дон Жуан" (1797);

"Фиделио" (1816), "Севильский цирюльник" (1820) и др. оперы. В этот же период возникают первые венг. нац. муз.-драм. спектакли. Непосредственными предшественниками нац. оперы были пьесы И. Чоко-наи-Витеза, Биллишича (в т. ч. "Козлиное мясо", 1765) и др.

Первый венг. оперный спектакль - "Герцог Пикко и Ютка Пержи" И. Чуди был поставлен в Буде (1793). Затем появились оперы нац. композиторов: "Дьёрдь Черни" Г. Матраи (1812), "Выборы короля Матиаша" И. Хейниша и Д. Арнольда (1832), "Аурелия" (1842) и "Хитрость" (1839) А. Бартаи, "Искатели клада из Выше град а" М. Рожавёльдьи и др. Многие из них ставились в Буде, Пеште и в др. городах силами любителей. Особый успех имела опера И. Ружички "Бегство Белы", пост. в 1824-36 в Марошвашархее, Пеште, Буде, Сабадке, Пече, Мишкольце, Сегеде, Темеш-варе, Секешфехерваре, Дыоле, Кишмартоне, Сенте и Дебрецене. Успех первых венг. опер объясняется стремлением их авторов к широкому использованию нац. мотивов и элементов фольклора, в т. ч. нар. музыки стиля "вербункош". В то же время оперы эти во многом следовали зап.-европейским оперным образцам. . Начиная с 1837 центром муз. культуры страны становится открытый в Будапеште Национальный театр. на сцене к-рого наряду с драматическими ставятся и оперные спектакли. 2-я четверть 19 в.-период бурного роста нац. тенденций в венг. муз. т-ре. Создателем венг. оперы был композитор и дирижёр Ф. Эркелъ. В 1840 на сцене Нац. т-ра была пост. его первая опера "Мария Батори", а вслед за ней остальные сочинения, среди к-рых наибольшее значение имели "Ласло Хунья-ди" (1844), "Ванк-баш (1861), "Король Иштван" (1885) и др. Венг, общественность с энтузиазмом приняла ярко национальные, романтич. оперы Эр-келя, воспевавшие патриотич. освободит, движение, отличавшиеся своеобразием муз. колорита и мелодич. богатством. Наряду с операми Эркеля в репертуаре оперных т-ров 2-й пол. 19 в. значит, место начинают занимать произв. М. Мошонъи, К. Терна, Ф. Доплера, Д. Часара, И. Богнара, К. Хюбера, Е. Хубая, а также трансильванских композиторов Ш. Брехта и К. Агхази. К концу 19 в. широкую известность приобрёл также К. Голъдмарк.

Развитие венг. оперной школы способствовало выдвижению ряда талантливых оперных артистов. Важную роль в развитии оперы и пропаганде нац. муз. фольклора сыграла солистка Национального т-ра М. Базилидес. Оперное иск-во начинает пользоваться всё большей популярностью в широких массах венг. народа. В 1884 в Будапеште было открыто новое специально построенное для оперы здание. В последующие десятилетия т-р успешно развивается, становясь центром нац. муз. культуры. Однако как до образования самостоят, венг. государства, так и в бурж. республике оперный т-р не был нар. достоянием, не получал необходимой поддержки и материальной помощи.

Крупнейшие представители венг. музыки 20 в. Б. Барток и 3. Кодай внесли значит, вклад в развитие муз. т-ра и прежде всего оперы. Нар. опера Кодай "Хари Янош", пост. в 1926 на сцене Оперного т-ра в Будапеште, знаменовала собой новый этап в развитии муз. т-ра страны. Важной вехой в истории т-ра была также пост. оперы Кодай "Секей-ская прядильня" (1932) и оперы "Витязь Янош" П. Качо, написанной по мотивам одноимённой поэмы Ш. Петёфи.

Установление в Венгрии нар. -демократич.строя явилось переломным моментом в истории венг. оперы. Т-ры страны пользуются широкой поддержкой социали-стич. гос-ва. На сценах т-ров ставятся классич. и совр. оперы, лучшие произв. композиторов народной Венгрии, сов. композиторов. Для работы Оперного т-ра в Будапеште - ведущего т-ра страны, характерно сохранение и развитие лучших традиций реалистич. оперного иск-ва.

Среди совр. венг. композиторов: Ф. Фаркаш (ко-мич. опера "Волшебный шкаф"), П. Кадоша (комич. опера "Приключение в Хусте") и Е. Кенешшеи (опера "Золото и женщина", пост. в Будапеште в 1934; сохраняется в репертуаре т-ров). К композиторам молодого поколения принадлежат Д. Рааки (опера "Платье короля Помаде"), Т. Польгар (опера "Сваты") и др. В репертуаре т-ра сохраняются классич. оперы:

"Банк-бан" Эркеля, "Хари Янош" Кодай, "Борис

Годунов", "Евгений Онегин", "Хованщина", "Князь Игорь", "Травиата", "Севильский цирюльник" и др. Т-р воспитал плеяду талантливых исполнителей: певцов - М. Се.кей, И. Палло, Т. Удварди, Д. Мелиш, Е. Шиманди, О. Малецки, Л. Ямбор, Я. Фодор, Э. Рослер, Д. Лошонци, Р. Илошфальви, И. Йовиц-ки; певиц - М. Дъюркобич, М. Тисаи, К. Паланкаи, Ю. Орос, М. Матъяги, Ш. Генчи, Е. Халас, Ю. Ош-ват и др. Руководит т-ром дирижёр Я. Ференчик; гл. реж. К. Надагиди; дирижёры В. Комор, М. Лу-кач, А. Короди, режиссёр и художник Г. Олах, художники Т. Марк, 3. Фюлёп и др. Т-р неоднократно гастролировал за рубежом, в т. ч. в СССР (в 1958). Наряду с Оперным т-ром в Будапеште работают оперные т-ры в Сегеде и Дебрецене. В репертуаре Сегедского нац. т-ра - оперы Моцарта, Пуччини, Чайковского и др. Т-р обладает сильным коллективом исполнителей (певец М. Сябо и певица Ш. Молъдован). Театр им. Чоконаи в Дебрецене имеет в своём составе муз. и драм. труппы. Осуществил пост. опер и оперетт, в т. ч. "Отелло", "Кармен", "Банк-бан" и др. В труппе т-ра певицы М. Варга, Е. Балог, И. Ханкиш, певец М. Л отар. В ряде городов Венгрии, не имеющих постоянных оперных т-ров, выступают передвижные оперные труппы. Широко развита также сеть самодеятельных оперных коллективов.

Оперетта. Нар. муз. комедия зародилась в Венгрии как самостоят, жанр в первые десятилетия 19 в., когда бродячие актёры стали включать в свои программы своеобразные муз. представления, используя в них нар. песни и танцы. Муз. спектакли "Ан-дял Банди" и "Зёльд Марци" повествовали о борьбе за свободу. В 30-40-х гг. 19 в. возникает жанр т. н. "народной пьесы", в к-рой также значит, место занимают музыка, пение и танцы. К середине века этот жанр получает всё большее распространение. Популярность его обусловливалась обращением авторов к сюжетам из жизни простого народа, доступностью и нац. характером музыки. В открытых в 1861 в Буде, а в 1875 в Пеште "Народных театрах" ставились комедийные представления с музыкой композиторов И. Сердахейи, К. Шимонфи и др. В этом жанре выступали актёры Л. Блаха и И. Ти-мар. В 60-х гг. 19 в. в репертуар начинают включаться оперетты, вытеснившие жанр "народных пьес", пришедший к концу века в упадок. Отдельные элементы этого жанра сохранились в оперетте. Первые венг. оперетты - "Сельский кантор" Аллага (1862), оперетты И. Конти - одного из виднейших представителей этого жанра, носили следы подражания франц. образцам. В конце 19 в. появляются крупные композиторы, благодаря к-рым венг. оперетта получает мировое признание,- Ф. Легар и И. Кальман. Их оперетты составили основу репертуара многочисленных венгерских опереточных трупп, возникших в конце 19 - нач. 20 вв. В 1925 в Будапеште был создан постоянный т-р оперетты. В эти годы появилась большая группа венг. композиторов, успешно работавших в жанре оперетты: Якоби, Сирмаи, Бутькаи, Хуска, для творчества к-рых характерен интерес к нац. тематике и фольклору. Начало обновления оперетты было положено композитором П. Качо в его комич. опере "Витязь Янош", основанной на нар. мелодиях. Эта опера оказала влияние на дальнейшее развитие жанра оперетты. Венг. композиторами создан ряд оперет, в т. ч. "Чином Палко" Ф. Фаркаша, "Приключения в Хусте" П. Кадоша, "Пёстрый телёнок" О. Винце, "Где-то на юге", "Отель Палота" Т. Броди, "Золотая звезда" Секея, "Шпага и любовь", "Государственный универмаг" Я. Керекеша, "Две любви" Феньеша, "Селиштейские кумушки" И. Шаркёзи, "Три весны" Л. Лайта и Д. Келлера и др. Все эти оперетты ставятся на сценах венг. т-ров. Т-р оперетты в Будапеште с 1949 получил наименование Национального. Наряду с венг. опереттами т-р ставит лучшие иностранные, в т. ч. советские, оперетты. С 1954 работает филиал театра, носящий имя Л. Блаха. Муз. комедии и оперетты ставятся и в др. городах страны:

Дьёре (Т-р им. Кишфалуди), Пече (Национальный т-р), Сольноке (Т-р им. Сиглигети) и др. В Венгрии сложилась актёрская школа жанра оперетты, отличающаяся тонким чувством стиля, лёгкостью, непринуждённостью перехода от буффонады и гротеска к лирич. и драматич. эпизодам, высоким вокальным мастерством, прекрасным чувством ритма. Среди представителей этой школы актёры: X. Хонти К. Латабар, К. Фвлеки, Р. Ратонъи, Э. Партоги, М. Немет; режиссёры М. Синетар, Д. Секей и др. В провинциальных т-рах работают: Я. Силл, К. Яношши (Дьёр), М. Та-кач, И. Ланг (Печ), Б. Бенкё, М. Карачоньи (Соль-нок) и др. В 1948 при Высшей театральной школе открыты отделение и студия для подготовки актёров оперетты. Л. М., В. И.

Балет. Профессиональное хореографич. иск-во возникает в Венгрии во 2-й пол овине 19 в. Ставились гл. обр. одноактные балеты и дивертисменты; состав труппы балета не превышал 40-50 чел. Венг. композиторы почти не уделяли внимания балетному жанру.

В начале и особенно в 20-30-х гг. 20 в. выдвигается ряд талантливых балетных исполнителей и постановщиков-балетмейстеров, заложивших основы венг. нац. хореографии. Одним из первых выдающихся балетмейстеров Венгрии был Р. Б'рада, поставивший балет "Священный факел" Донаньи(1934) на сказочный сюжет и (совм. с А. Милошем) патриотич. балет "Куруцкая сказка" на музыку 3. Кодай (1935). Позднее развёртывается деятельность балетм. Харангозо. В 30-х гг. в венг. муз. т-ре формируется сильная труппа кордебалета, появляются талантливые солисты. Однако в репертуаре господствуют постановки, носящие фор-малистич. характер и отличающиеся экзотикой, стилизацией, ложной помпезностью.

Бурное развитие венг. нац. балета началось после установления народно-демократич. строя. В балетную труппу будапештского т-ра вошли новые талантливые артисты, значит, помощь в подготовке к-рых оказали советские мастера хореографии. Балетная школа, созданная в Будапеште при Нац. т-ре, регулярно пополняет состав муз. т-ров страны. Больших успехов добился балетный коллектив оперного т-ра, состав труппы увеличился до 120 чел. Если в первых пост. т-ра, осуществлённых после освобождения страны, ещё сказывалось влияние модернизма ("Голубая рапсодия", "Будапештский карнавал"), то в дальнейшем труппа следовала традициям классич. хореографии, обогащая их элементами нац. муз. и танцевального фольклора. К числу лучших пост. т-ра наряду с классическими относятся первые нац. балеты, в т. ч. "Платочек" (1951) и "Песня о Бихари" (1954) Е. Кенешшеи. В венг. т-рах идут также нац. балеты "Деревянный принц" и "Чудесный мандарин" Бартока, "Лукавые солдаты" (Будапешт), "Ацис и Галатея" Ф. Фаркаша (Сегед) и др. Среди артистов венг. балета: Г. Лакатош, Ж. Куп, К. Ургаи, Д. Чинади, В. Фюлёп, Д. Фюлеки, Ф. Хаваш, Ю. Аркош, Д. Роксин и др. Балетную труппу Национального театра возглавляет балетм. Д. Харангозо.

Кукольный театр. В Венгрии в нар. обряды входили выступления кукольников. Кукольные представления на ярмарках устраивали иностр., гл. обр. нем. кукольники. Во 2-й пол. 19 в. пост. первые кукольные спектакли на венг. яз. В 80-х гг. 19 в. постоянным героем кукольных представлений стал Витез Ласло, сменивший нем. Касперле. Вскоре появился и другой постоянный персонаж - Паприка Янчи (Иванушка-Перец).

В 1911 был организован первый т-р кукол, работавший до 1-й мировой войны. В 1919-25 регулярные кукольные представления устраивал Г. Блатнер. Начиная с этого времени предпринимался ряд попыток создать постоянные т-ры кукол, однако эти т-ры существовали недолго. В 1947 в Будапеште был основан т-р "Мешебарланг" ("Пещера сказок"), носящий с 1949 наименование "Венгерский государственный театр кукол". Этот т-р ставит спектакли для детей и взрослых. В Венгрии широко развита сеть самодеятельных кукольных коллективов, работой к-рых руководит Гос. ин-т нар. иск-ва. А. Ф.

Цирк. Истоки венгерского цирка - в нар. театрализованных спортивных играх (гл. обр. конных). Единственным стационарным цирком бурж. Венгрии был Большой цирк в Будапеште. Существовало несколько мелких передвижных частных цирков. В Будапеште преимущественно гастролировали иностр. артисты.

После установления народно-демократич. власти началось развитие нац. циркового иск-ва. В 1947 создан профсоюз венг. цирковых артистов. В 1949 цирки были национализированы. В 1950 создана школа циркового иск-ва. В 1954 - управление по делам цирков. Среди артистов венг. цирка Я. Гинае (баланс на трапеции под куполом цирка), Шнейдер (акробаты на першах), Виллам (жонглёр), Сегеди (дрессировщик львов). В 1958 артисты венгерского цирка показывали свою программу в Москве. М. Зон.

Лит.: Bayer J., A nemzeti jatekszin tortenete, kot. 1-2, Bp., 1887; V a li В., Magyar szineszet tortenete, Bp., 1887; Ferenczi Z.,A Kolozsvari szineszet es szinhaz torte-nete, Kolozsvar, 1897; Deryne Szeppataki R. Deryne naploja, kot.l-3,Bp., 1957; Jaszai Mari irasai, Bp., 1955; Karpa-ti A., Szinhaz, Bp., 1959; H o rany i M., Eszterhazi v4?assasrok, Bp., 1959; Гершкович А. А., Венгерский театр. в кн.: История западноевропейского театра, под общей ред. С. С. Мокульского, т. 2, М., 1957; Венгрия..., Будапзшт, [1960], с. 387-406 (Театр); H o rany i M., Das Esterhazysche Feenreich. Beitrag sur ungarlandischen Theatergeschichte des 18. Jahrhunderts, Bp., 1959.